13日晚，在華燈初上的法國巴黎，一名身著盛唐華服的女子出現(xiàn)在吉美國立亞洲藝術博物館的一間中國文物展廳內(nèi)。她身著綠色交領寬袖短襦，外罩絳紅色底花半臂，下穿紅色曳地長裙，肩披米白色披巾，腳步輕盈徐緩，穿梭于石佛造像之間，與陶俑和壁畫擦肩而過，仿佛正穿越歷史的風塵，走向今天的世人，訴說“當年的故事”。
當晚，由北京服裝學院主辦的“跨越時空的遇見——中國傳統(tǒng)服飾國際時尚傳播展演”之敦煌復原服飾展在法國吉美博物館上演，百余名中法嘉賓共同見證了一場跨時空之旅。
作為展演的25套服裝之一，這名模特的唐朝妝飾其實是對敦煌莫高窟盛唐第130窟都督夫人供養(yǎng)像服飾的藝術再現(xiàn)。該畫像由于遭受流沙掩埋、潮氣嚴重侵蝕等自然因素的影響，被發(fā)現(xiàn)時已漫漶不清。敦煌莫高窟地處中國西北部的沙漠之中，遭此厄運的壁畫遠不止這一幅。2018年，敦煌研究院聯(lián)合北京服裝學院等四家機構共同成立“敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設計中心”，致力于深入研究敦煌服飾文化。
如今，在多方研究人員的共同努力下，敦煌石窟壁畫服飾得以重獲新生，并登上國際舞臺大放異彩。據(jù)介紹，本次展演呈現(xiàn)的服裝由敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設計中心團隊復原設計，其原型遵循了敦煌石窟壁畫中多個歷史時期的人物服飾造型，包括天人、供養(yǎng)人、侍女等多重身份，以及鮮卑、吐蕃、于闐、回鶻、黨項、蒙古等多種民族，工作團隊從工藝、面料、結構、紋樣、色彩等多角度復原了畫中人物服飾。
北京服裝學院敦煌服飾文化研究暨創(chuàng)新設計中心執(zhí)行主任、副研究員崔巖表示，敦煌本身就是一個國際IP，敦煌文化也是多元文化交流融合的代表。她相信，開放包容的敦煌文化更容易在法國人當中引起共鳴，從而吸引他們走近中國文化。
作為觀展嘉賓之一，法國藝術家洛朗絲·德馬利亞夫（Laurence de Marliave）對展出服裝的“詩意配色”贊不絕口。她在表演結束后由衷地感嘆：“這是一場動人而優(yōu)雅的走秀，它將我們帶回了古代中國。”她表示，自己一直癡迷于中國傳統(tǒng)服飾的圖案和絲綢面料。
法國高級定制和時裝聯(lián)合會執(zhí)行主席帕斯卡爾·莫朗（Pascal Morand）說，這場展演表明中國文化是取之不盡的靈感源泉。他觀察到，很多中國年輕品牌都在向“國潮”靠攏，而“國潮”能夠更好地幫助年輕品牌和設計師崛起。如今，中國時裝在國際上的存在感越來越強，一些中國年輕設計師和品牌的身影近期出現(xiàn)在巴黎時裝周。他認為，中法兩國未來在時尚產(chǎn)業(yè)合作方面潛力巨大。
崔巖表示，她希望借助巴黎這座“時尚之都”的平臺，讓海外時裝設計師等業(yè)內(nèi)人士有機會從敦煌服飾文化中汲取養(yǎng)料，滋養(yǎng)其創(chuàng)作，助力全球時尚產(chǎn)業(yè)的豐富與發(fā)展。
本場活動是敦煌復原服飾展首次“出海”，第一站便選在了與敦煌這座古代絲綢之路重鎮(zhèn)淵源頗深的法國吉美博物館。該博物館是亞洲地區(qū)之外最大的亞洲藝術品收藏地之一，藏有大量敦煌文物。
吉美博物館館長揚尼克·林茨（Yannick Lintz）在活動現(xiàn)場強調(diào)，敦煌文物是吉美博物館中國館藏的核心，本次敦煌復原服飾展也是吉美博物館內(nèi)首次舉辦時裝秀。“我很高興能夠將歷史遺產(chǎn)與其當代的創(chuàng)造性產(chǎn)物連接起來。”她說，今年是中法建交六十周年，吉美博物館將為此舉辦貫穿全年的慶祝活動，像敦煌復原服飾展這種展現(xiàn)中國創(chuàng)造力的項目就非常有意義。
（來源：新華社）
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