2021年的秋拍在疫情反彈的背景下一再延遲，隨著疫情的緩解，各大拍行終于將舉槌的時間定檔，今年北京秋拍季于今晚率先于中國嘉德舉槌，從傍晚6點開始的亞洲重要私人收藏開始，二十世紀藝術(shù)夜場、印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場、當代藝術(shù)夜場（一）、當代藝術(shù)夜場（二）接連舉槌。
復(fù)興的氣韻 布面 油畫 89×130 cm 1968 年
11月28日下午六點首先亮相的是亞洲重要私人收藏專場，該專場35件標的總計落得1751萬人民幣成交額，其中朱德群1968年作《復(fù)興的氣韻》以805萬的成交價成為該專場標王。
復(fù)興公園雪景 布面 油畫 71.5×92 cm 1978 年
今晚第二個夜場《二十世紀藝術(shù)夜場》于7點舉槌，專場中32件標的中最受矚目的劉海粟《復(fù)興公園雪景》以2300萬成交，該作有多達二十余次的重要著錄，《復(fù)興公園雪景》是一件凝聚著強烈時代特色和個人特色的作品，《復(fù)興公園雪景》從1979年到1981年，相繼參加了劉海粟在北京、南京、上海、香港等地舉辦的四大回顧展。
西郊公園傍晚 木板 油畫 28×40 cm 1958 年
此外這一專場從開始的第三件標的，顏文樑的《西郊公園傍晚》便引發(fā)了眾多藏家的激烈競價，該作估價150萬起，經(jīng)過激烈的競投，直至460萬成交。這件作品是顏文樑藝術(shù)成熟期的代表作，作品創(chuàng)作的前一年，顏文樑《美術(shù)用透視學》教材出版，他對“透視”的理解與歸納集中體現(xiàn)在了《西郊公園傍晚》中，相比于其他以濃烈暖色調(diào)為主表現(xiàn)夕陽的作品，《西郊公園傍晚》顯得更加清麗。
靜物 布面 油畫 77×66 cm. 1933 年
《靜物》作于1933年，是極為罕有的吳氏留比時期靜物題材創(chuàng)作，歷經(jīng)戰(zhàn)亂留存至今，實屬難得。該作曾參加1936年南京中央大學舉辦的“吳作人、呂斯百、劉開渠西畫雕塑合展”，與展覽中另幅油畫《甲胄》（現(xiàn)藏于吳作人基金會）所繪物象相似，布景相同，繪畫語言及風格亦如出一轍。吳作人在南京中央大學任教期間，與畫家黃顯之交好，此作為黃顯之舊藏，作品歷經(jīng)波折，終被艱辛保存，得以再現(xiàn)于世，當晚該作以805完成交。
白芍 布面 油畫 45×53 cm. 1972 年 
紅白相間的花 布面 油畫 43×43.5 cm. 1974 年
另外比較難得的還有衛(wèi)天霖4件作品，其中兩件創(chuàng)作于1970年代的花卉靜物題材殊為精彩，衛(wèi)天霖作品存世不多僅兩百余件，多存公立機構(gòu)，此次上拍四件源自家屬，當屬遺珠，白芍藥也是畫家非常鐘愛的表現(xiàn)題材，非常具有代表性，其作品目前的市場記錄也有此題材創(chuàng)造，2013年中國嘉德春拍一件1976年的《白芍藥》拍出了327.75萬人民幣。此次這件1972年的《白芍》471.5萬成交，另一件《紅白相間的花》494.5萬成交。
中國城 布面 油畫 54×65 cm. 1955 年
專場后半段趙無極專題中的一件50年代中期的《中國城》，揉合了他美好的年少記憶，因此與其他同一時期的甲骨文系列作品相比，有著少見的淡雅抒情，此外藍色也是趙無極最偏愛的顏色。《中國城》是唯一一幅明確以中國地圖為藍本所繪制的作品，《中國城》是“甲骨文時期”最具獨一性、也最富故事性的一件，是趙無極在五十年代自我觀照后，對本真的詮釋。
該專場32件標的總成交額為8926萬人民幣。
之后晚八點開拍的是首次推出的“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場”拍前備受關(guān)注，相較于香港市場，內(nèi)地市場對于印象派大師作品一直都不是重點板塊，不僅是由于客戶原因，此外還有很大的政策原因，但事實上嘉德從兩年前便開始試水西方大師藝術(shù)品來到夜場，比如2019年春拍2760萬成交的基弗作品，以及今年春拍里希特七聯(lián)巨作《柱列》以8050萬創(chuàng)作了中國大陸西方藝術(shù)品的新記錄，此次嘉德這一專場無疑具有風向標的意義。
最終《印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場》成為今晚嘉德五大夜場中唯一一場“白手套專場”5件藝術(shù)史巨匠作品總成交額2.4億。其中，莫奈《睡蓮池與玫瑰》以9000萬起拍，1.541億成交，其他四件作品也都成功易手。
此次專場5件標的來源十分顯赫：保羅·杜杭-胡埃(1831- 1922)（Paul Durand-Ruel），熟悉藝術(shù)史的人便知曉此人可謂憑一己之力將印象派寫入美術(shù)史，作為最有影響力的印象派藝術(shù)品畫商，無疑為這批作品加持了重要性及可靠性，中國嘉德拍前這一嘗試在今晚取得了令人滿意的成績，無疑接下來都大陸藝術(shù)品拍賣行業(yè)進入西方印象派市場提供了有益的參考。
中國嘉德將當代藝術(shù)夜場一分為二，這樣的拍品梳理與專場設(shè)置讓拍品的時間線索顯得更為清晰，從專場（一）20件標的來看，基本是50–60代際藝術(shù)家為主，作品面貌也照顧到了不同藏家的口味，劉野，陳丹青、周春芽、何多苓、曾梵志、丁乙.…..十幾位重要藝術(shù)家的作品構(gòu)成20件小而精致的專場，嘉德的選件可謂在少而精的策略下進行。
陳丹青 書帖叢林之一（五聯(lián)畫）布面 油畫 101.5×76 cm.×5 2015 年 
劉野 教皇拯救了一只小豬 布面 油畫 102×102 cm. 2001 年
專場估價最高的劉野《教皇拯救了一只小豬》是劉野首次也是唯一一次以天主教為主題的創(chuàng)作。劉野作品中所帶有的濃重的“情緒感”常常是直指人心的，在他的畫面中，每個人物都是看似熟悉但卻充滿了陌生的疏離感。
2001年英國倫敦的中國當代藝術(shù)畫廊為劉野舉辦了個展“劉野：費里尼/衛(wèi)兵/費德里安/教皇和我的女友”。2001年也成為劉野藝術(shù)生涯發(fā)展至為關(guān)鍵的一年。在倫敦展覽上亮相，創(chuàng)作于2001年的《教皇拯救了一只小豬》可謂見證了藝術(shù)家創(chuàng)作力的巔峰。這件作品同時還是劉野首次、亦是至今唯一一次以天主教作主題的創(chuàng)作，極為珍稀難得。該作今晚以1725萬成交。
周春芽 青石圖 布面 油畫 150×120 cm. 1992 年
周春芽貫穿整個90年代的三張代表不同系列的重要作品值得關(guān)注，創(chuàng)作于1992年的《青石圖》作為整個系列的起點，假山石首次確立了周春芽的藝術(shù)方法論。《青石圖》作為周春芽90年代早期“石頭”系列的早期成果代表，以青色為主調(diào)，將形的收和放、色的變化和融合，筆觸的肆意與克制，高超地統(tǒng)一在畫面當中，使畫面有一種凝重感，但又極具有爆發(fā)力，不再是過去私密窺看下的喃喃涌動，而是激昂地抒發(fā)。同時也啟發(fā)了往后“中國風景”、“紅石”、“綠狗”等更多的色彩演繹。
洛伊·霍洛韋爾 綠色女人 布面 油畫 162.6×121.9 cm 2014 年
專場（二）以70，80后藝術(shù)家為重，這一年齡段的藝術(shù)家也是目前市場上藏家與拍行多有關(guān)注的板塊，本場值得關(guān)注的作品也有不少，除了賈藹力的作品，此次嘉德也加入了炙手可熱的洛伊·霍洛韋爾，這位全球上升最快女性藝術(shù)家之一的標志性作品《綠色女人》，該作以920萬成交。
賈藹力 福島 布面 油畫 240×170 cm 2012 年
中國藝術(shù)家方面，賈藹力的《福島》2012，是本專場估價最高的標的，正如作品名福島，該作創(chuàng)作背景源于前一年日本福島核電站泄露事件。賈藹力的作品一貫透著末世般的蕭殺感，荒涼的背景與充滿象征性的場景是其作品給人最深的印象，該作以759萬成交。
王音 藏族舞 布面 油畫 181.5×301 cm 2012 年
《藏族舞》作于2011年，是王音少數(shù)民族題材系列的代表作品之一，其尺幅之大，為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯所罕見。自2007年起，王音開始在作品中融入各式少數(shù)民族人物形象，這件作品反映了王音藝術(shù)典型的面貌：色塊簡括的表現(xiàn)力，畫面抹去了人物及環(huán)境的一系列細節(jié)，極具抽象性和形式感。該作以460萬成交。
“當代藝術(shù)夜場（二）”聚焦新世紀成長起來的中青年藝術(shù)群體，全場40件拍品，全方位、多角度地展現(xiàn)時下極具發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)力量，引來拍場新青年與老藏家紛紛入場競拍。全場總成交4900.15萬元，成交率75%。
