導語：2021年11月14日，第八屆西岸藝術與設計博覽會圓滿落幕。在為期四天的展期內，來自18個國家、45個城市的120余家優秀畫廊、設計品牌及藝術機構呈現了近萬件高質量作品。瑞銀集團作為博覽會主要合作伙伴，在瑞銀貴賓廳舉辦“重塑：新方向”主題展，向觀眾呈現六位中國杰出藝術家的作品。
2021西岸藝術與設計博覽會展場：上海西岸藝術中心A館、B館、西岸穹頂藝術中心
瑞士銀行（中國）有限公司行長及財富管理業務主管張瓊女士在瑞銀貴賓廳舉辦“重塑：新方向”主題展發布會上表示，中國是全球最重要的藝術市場之一，并分享了本年度《巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術市場報告》中的主要發現，包括：
• 大中華地區藝術品及古董銷售總額近100億美元，在市場價值中所占份額達到 20%，與英國并列成為世界第二大藝術市場；
• 大中華地區超越美國成為全球最大的公開拍賣市場，占銷售額36%，較 2019年增長 7%。該地區銷售額同時引領1000 萬美元以上的拍賣市場；
• 與中短期相比，82%的中國內地藏家受訪者對未來十年全球藝術品市場最為樂觀。
當被問及中國的高凈值客戶對藝術品收藏的熱情，張瓊女士用“空前高漲”四字來回答。張女士告訴記者，瑞銀于2020年首度訪問了329位來自中國內地的高凈值收藏家，這些收藏家來自北京、上海和廣州。該調研對收藏家的年齡、財富、收藏偏好、收藏目的、購買渠道、對未來6個月藝術市場的預期等進行了詳盡的調查。在發布會現場，瑞銀亦分享了該次調查的若干重要發現。
從收藏者的年齡和性別比例來看：
• 中國內地的年輕、富裕收藏家比例相對較高。訪問樣本中55%為千禧收藏家，千禧一代在個人資產超過 5000萬美元的超高凈值組別中占62%。雖然男性收藏家主導了年長組別，但年輕收藏家主要為女性（中國內地65%為女性千禧收藏家，相比全球女性千禧收藏家只占53%）；
• 于2019 和2020 年，中國女性藏家于購藏數量和價值皆超越男性。于2019 年，中國男性收藏家主導了1000萬美元以上的消費類別（67%為男性，33%為女性）。至2020年情況有所變化，高消費類別中的64%為女性。
從收藏者在藝術品收藏中花費的金額來看：
• 2020年，中國內地高凈值收藏家購買的藝術品數量有所減少，但價值更高。盡管收藏家購買的藝術品總數（中位數）下降（從 4件降至3件），但其支出卻上升了10%，是全球增幅（5%）的兩倍，達到15.1萬美元(中位數為13萬美元)；
• 盡管2020年新冠疫情對市場產生影響，中國內地高凈值收藏家中，支出超過100萬美元的人數有所增加，同比從19%上升至 26%，而支出超過1000萬美元的人數翻了一番，占8%。嬰兒潮一代收藏家中，支出超過100萬美元的人數增幅顯著（從2019年 的29%增長到2020年的46%）；支出超過1000萬美元的人數比例從4%增加到18%。2020年，藝術品支出超過1000萬美元的女性收藏家（10%）是男性收藏家（5%）的兩倍；
• 2019年，支出超過100萬美元的收藏家中，各城市占比相對持平（北京為15%，廣州為22%）。2020年，廣州收藏家（35%）是北京收藏家（17%）的兩倍。過去兩年，廣州收藏家在頂級買家中所占比例最高，與去年同期相比，這一比例的上升幅度也最高（13%），主要原因是越來越多廣州收藏家的支出在100萬美元至1000萬美元之間。（2020年，支出超過1000萬美元的收藏家中，上海收藏家占比最高，達9%；廣州和北京占比分別為8%和6%）。
瑞銀貴賓廳展覽“重塑：新方向”
從收藏品類偏好來看：
• 過去兩年來，最受中國收藏家歡迎的購買品類為：首飾、寶石和手表（占受訪者的93%，同比全球為83%）；純藝術品（91%，同比全球為86%)；裝飾藝術品（91%，在所有接受調查的市場中位列第一，該比例全球為81%)。嬰兒潮一代收藏家最熱衷購買純藝術品和古董（購買這兩種品類的收藏家均占該群組的93%）；
• 中國內地收藏家的藏品中，在世和已故藝術家的作品占比均衡（嬰兒潮一代的藏品中，在世藝術家作品占比略高，達59%；X 世代和千禧一代的藏品中，這一比例均為49%）。女性藝術家的作品占比為39%，與全球平均水平相當。嬰兒潮一代收藏家收藏的女性藝術家作品占比為46%，高于中國年輕一代收藏家的平均水平，以及全球嬰兒潮一代收藏家的平均水平（38%）。
從藝術品購買渠道來看：
• 與全球同行一樣，2020年，收藏家于線上和線下購買藝術品的支出差異不大，線上購買100萬美元以上藝術品的收藏家比線下多（占比分別為19%和13%）。中國內地高凈值收藏家非常樂于在線上購買高價作品。曾于線上購買藝術品的收藏家中，45%都曾購買過100萬美元以上的藝術品（該比例全球為32%，美國和英國分別為5%和13%）。嬰兒潮一代收藏家中，80% 曾于線上購買超過100萬美元的藝術品；千禧一代和X世代收藏家中，這一比例分別為50%和33%；
• 2020年，線上渠道得到廣泛應用。40%或以上的中國內地高凈值收藏家曾通過畫廊、藝術博覽會線上展廳或線上拍賣購買過藝術品。千禧一代收藏家比年長一輩收藏家更善于運用線上渠道（約有一半千禧一代收藏家曾通過畫廊或藝術博覽會線上展廳購買過藝術品；同比嬰兒潮一代收藏家為39%)。盡管線上渠道普及，大多數中國高凈值收藏家依然更傾向于在線下 觀賞和購買：74%的收藏家更愿意親臨展覽現場，欣賞并購買藝術品（同比全球為66%），只有15%的收藏家更喜歡線上購藏（ 該比例全球為22%，美國和英國均為24%)；
• 盡管中國內地畫廊行業的總價值小于拍賣市場的總價值，2020年高凈值收藏家最常用的購買渠道仍然是畫廊或經銷商。49% 的受訪收藏家曾在畫廊購買過藝術品，48%曾于畫廊線上渠道購買過藝術品。Instagram是第二受歡迎的購買渠道（占比45% ），藝術博覽會位列第三（43%來自現場展會，40%來自線上展廳）。40%的受訪收藏家曾通過拍賣購買藝術品（該比例全球為 54%）。從藝術家工作室購買藝術品的中國內地高凈值收藏家數量多于國際同行（占比分別為41%和30%）。只有20%的收藏家曾與其他收藏家私洽交易，7%的收藏家通過藝術顧問購買藝術品（兩者也是全球范圍內使用頻率最低的渠道）。
從收藏藝術品的目的來看：
• 中國內地高凈值收藏家分享了一系列收藏的緣由，其中最重要的是審美需求和裝飾需要（這也是全球收藏家中最為普遍的收藏原因）。其他重要的收藏原因包括：通過收藏獲得樂趣和開拓社交（全球為第三）；提升地位和文化威望則位列第四 ( 全球范圍內僅位列第九)；
• 大多數收藏家也因財務考慮而收藏，包括投資組合多樣化（位列第二）以及預期投資回報（位列第五）。多數收藏家（56%）會根據自己的財務或投資標準制定長遠的收藏計劃，再做出購買決定(同比全球為43%)。只有8%的收藏家對自己的收藏沒有長 遠規劃（略低于全球占比，14%)；
• 超過一半的受訪收藏家（54%）曾轉售自己收藏的藝術品，全球同比為63%，德國74%，英國69%，美國67%。在中國內地，年輕一代收藏家更傾向于轉售藝術品，千禧一代高凈值收藏家中，該占比為62%；X世代收藏家和嬰兒潮一代收藏家中，占比分別為40%和54%。其中，79%的收藏家在轉售前持有藝術品的平均時間長達5年，僅約三分之一收藏家在轉售前持有藝術品的時 間僅為3年。轉售的原因各有不同，36%的收藏家是為了實現投資或財務回報：該現象在千禧一代收藏家（43%）中比嬰兒潮一代收藏家（13%）更為明顯。36%的收藏家是出于藝術品內容和收藏原因的考慮，14%的收藏家是因為缺乏展示空間，而13% 的收藏家是由于與收藏無關的其他財務需求。
2021第八屆西岸博覽會現場
對于未來6個月全球藝術品市場的表現，中國內地收藏家的樂觀程度為全球最低：只有47%的收藏家持樂觀態度（同比全球 為60%），27%表示不確定，26%持悲觀態度。然而長遠來看，中國內地收藏家的信心顯著提升。對于藝術市場未來十年的發展，中國內地的收藏家是最樂觀的區域群組之一（82%的受訪收藏家持樂觀態度，全球平均為76%）。
