在當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定家中，謝稚柳（1910年～1997年） 可能是留下信札最多 的一個(gè)。大凡與他有過(guò)交往者，無(wú)不存其手澤，以致無(wú)論在拍賣(mài)行還是書(shū)畫(huà)收藏家手中，都能不時(shí)見(jiàn)其信札。他所寫(xiě)信札，往往隨意而為，不拘成法。所用之信箋，也多是因地制宜，并無(wú)考究：或繪畫(huà)用紙的邊角料，或包裝物品的牛皮紙，甚至用過(guò)的信封背面等。當(dāng)然，也有不少是有朱絲欄或?yàn)踅z欄的豎寫(xiě)信箋。
就連書(shū)寫(xiě)工具也是不拘一格，有毛筆， 也有鋼筆，偶爾還能見(jiàn)到圓珠筆或鉛筆。無(wú)論哪種載體，零縑斷楮，均曲盡其性，清潤(rùn)雅麗，體現(xiàn)其深厚的學(xué)識(shí)涵養(yǎng)與筆墨情趣。從其致朱澤的短札中即可窺其一斑。
該信之信封并無(wú)郵戳，上書(shū)：
▌謝稚柳致朱澤信封
朱澤為原安徽省文聯(lián)秘書(shū)長(zhǎng)，曾與賴(lài)少其、陳登科、那沙、魯彥周、江流、王影等同為安徽省文聯(lián)的黨組成員，長(zhǎng)期從事文化工作，與文化界名流多有交游，在詩(shī)書(shū)畫(huà)方面也有很深的造詣。賴(lài)少其從安徽退休回到廣州定居后，曾與其多有書(shū)信往還。在蘇庚春、謝稚柳、徐孝穆、唐云等人的信札中，經(jīng)常可見(jiàn)到他的名字。他是一個(gè)活躍于安徽地區(qū)，與全國(guó)書(shū)畫(huà)界名家均有往來(lái)的美術(shù)活動(dòng)家。
▌謝稚柳致朱澤信札
曾見(jiàn)一通謝稚柳致徐 =孝穆的信札中提及：“孝穆兄：手書(shū)奉悉。朱澤畫(huà)可即畫(huà)就，然今日已十四日，見(jiàn)此書(shū)后，不知來(lái)得及取去否？即頌近祺！謝稚柳，十四日”，可知朱澤通過(guò)徐孝 向謝氏求畫(huà)，三人同屬一個(gè)朋友圈中。信中“昭秋”，資料闕如，未詳是何人，但在謝稚柳1974 年書(shū)《沈尹默詞五首手卷》中，曾有如下題記：“右詩(shī)詞五首為沈尹默先生所作，其前四首則為一九六六年六月三日在杭州所作，寫(xiě)寄一平、同生、蘇平、漫之、昭秋諸同志。時(shí)先生正養(yǎng)疴西湖，先是先生并有所作詞八首，亦先此寫(xiě)寄諸同志，留在同生同志處，則今已不可尋覓矣。”“一平”為王一平（1914～2007年），原名王炳真、王一萍，山東榮成人，歷任上海市委書(shū)記、上海市人民政府副市長(zhǎng)等。
“漫之”為曹漫之（1913～1991年），字符鵬，山東膠東（今平度）人，歷任西泠印社顧問(wèn)、上海市民政局局長(zhǎng)、華東局副秘書(shū)長(zhǎng)、上海政法學(xué)院副院長(zhǎng)等。據(jù)此可知，“昭秋”當(dāng)為與謝稚柳、沈尹默等熟稔的官員或美術(shù)活動(dòng)家。
該信并無(wú)年款，信封稱(chēng)謂中“徽州專(zhuān)區(qū)革委會(huì)”全稱(chēng)為“徽州地區(qū)革命委員會(huì)”，成立于1968年7月7日。1971年3月29 日，“徽州專(zhuān)區(qū)”改為“徽州地區(qū)”。1979年2月27日，“徽州地區(qū)革命委員會(huì)”改為“徽州地區(qū)行政公署”。因此，大致可以推斷，此信的書(shū)寫(xiě)時(shí)間當(dāng)在“文化大革命”期間，最晚為1979年初。據(jù)此信收藏者言，該信直接來(lái)自于信中提及的梁紀(jì)。
據(jù)鄭重編《謝稚柳系年錄》言，1930年，年僅21歲的謝稚柳在中央博物院舉辦的古代繪畫(huà)展覽中，看到了陳洪綬的真跡， 興奮地說(shuō)：“找到了真正的老蓮”，并積聚錢(qián)買(mǎi)了一張陳洪綬的《梅花》。在1934年，謝稚柳還撰寫(xiě)了《陳老蓮》一文，詳細(xì)介紹陳洪綬的生平事跡及藝術(shù)成就。因此，無(wú)論是書(shū)法還是繪畫(huà)，謝稚柳自幼便對(duì)陳洪綬浸淫尤深，在其作品中體現(xiàn)出的陳洪綬風(fēng)貌就最為明顯。該信的書(shū)寫(xiě)時(shí)間雖然已是謝稚柳年近古稀之時(shí)，但筆意中仍可見(jiàn)老蓮的影子。正是這種揮之不去的痕跡，再加上其發(fā)自肺腑的學(xué)問(wèn)文章之氣，成就謝稚柳回味無(wú)窮的書(shū)法之美。
