摘要：圖片來源：蘇富比1月28日，2021年全球首場重要拍賣在紐約拉開帷幕。在蘇富比“西洋古典藝術(shù)周”的“大師繪畫&雕塑Ⅰ”專場中，最大驚喜莫過于文藝復(fù)興先驅(qū)桑德羅·波提切利（SandroBotticelli）經(jīng)典作品，以無任何擔(dān)保形式出現(xiàn)的《手持圓形圣像的年輕男子》。它最終以含傭金9218.4萬…
圖片來源：蘇富比
1月28日，2021年全球首場重要拍賣在紐約拉開帷幕。在蘇富比“西洋古典藝術(shù)周”的“大師繪畫&雕塑Ⅰ”專場中，最大驚喜莫過于文藝復(fù)興先驅(qū)桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli）經(jīng)典作品，以無任何擔(dān)保形式出現(xiàn)的《手持圓形圣像的年輕男子》。它最終以含傭金9218.4萬美元（約合人民幣5.95億元）的價(jià)格成交。這不僅刷新了波提切利的個(gè)人最高紀(jì)錄，還創(chuàng)下了西洋古典藝術(shù)的第二高價(jià)，僅次于4.5億美元成交的達(dá)芬奇《救世主》。曾經(jīng)一起合伙開過餐廳的波提切利和達(dá)芬奇，估計(jì)也沒想到幾百年后會(huì)以這種方式聚首。
波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》蛋彩畫 58.4x39.4cm
成交價(jià)：9218.4萬美元
其實(shí)，早在去年9月波提切利確認(rèn)現(xiàn)身紐約蘇富比的消息一出，藝術(shù)界內(nèi)外即引起了不少“火花”。因?yàn)檫@位文藝復(fù)興大師的作品，此前極少在市場流通。而《手持圓形圣像的年輕男子》的高超品質(zhì)和完美品相，曾引得學(xué)者們多次質(zhì)疑它是否為大師本人所作，還是由工作室代筆。再加上原委托人在11月突然去世，圍繞這件遺產(chǎn)是否繼續(xù)上拍，又產(chǎn)生了一些風(fēng)波，懸念一直延續(xù)到拍賣開始前一刻才最終落定。
在蘇富比歐洲聯(lián)合主席兼首席拍賣師彭肯南奧利弗·巴克（Oliver Barker）報(bào)出7000萬美元的起拍價(jià)后，接連幾個(gè)應(yīng)價(jià)很快將價(jià)格抬到了7800萬美元，但此后全場陷入數(shù)分鐘沉默，最終由一位俄羅斯買家通過蘇富比的私人客戶顧問Lilija Sitnika以8000萬美元拍得，加傭金9218.4萬美元。
蘇富比透露，出價(jià)較低的競拍者是代表一位來自亞洲的客戶，但經(jīng)過長時(shí)間的停頓后，他們退出了競拍，只通過蘇富比負(fù)責(zé)古代繪畫大師作品的倫敦聯(lián)席主席亞歷山大·貝爾(Alexander Bell)出了一次價(jià)。
圖片來源：蘇富比
這場吸引眼球無數(shù)的拍賣，最后的結(jié)果似乎不足夠令人興奮。但考慮到目前的市場行情，這個(gè)結(jié)果還是可以接受的。在整晚如過山車般的兩個(gè)小時(shí)里，43件拍品中有10件未售出，但有6位藝術(shù)家的紀(jì)錄被打破，總成交1.145億美元。令人驚訝的是另一件話題拍品——估價(jià)2000萬-3000萬的倫勃朗作品《亞伯拉罕與天使》臨時(shí)撤拍，有猜測是因?yàn)楣纼r(jià)過高，這讓整場拍賣成了波提切利的獨(dú)角戲。在目前動(dòng)蕩的全球局勢里，這件拍品的順利成交，對低迷的藝術(shù)市場而言意義非凡。
私人收藏中最好的文藝復(fù)興時(shí)期作品
西方古典油畫大師當(dāng)中，波提切利絕對是無法繞過的名字。他在世時(shí)已經(jīng)享負(fù)盛名，深受時(shí)人追慕，常有豪客登門委托他創(chuàng)作要價(jià)不菲的油畫。雖然他畫過不少西方藝術(shù)史上最扣人心弦的肖像畫，當(dāng)中卻只得十幾幅流傳至今，幾乎全由著名博物館收藏，包括無人不識(shí)的《維納斯的誕生》與《春》。
波提切利《春》
1470 年代末至 1480 年代
而完全出自本人之手的作品更是鮮少在市場上出現(xiàn)，藝術(shù)家此前的作品拍賣紀(jì)錄僅為1040萬美元，由洛克菲勒家族舊藏的《圣母、圣嬰與年輕的施洗者圣約翰》于2013年創(chuàng)下。
桑德羅·波提切利《圣母、圣嬰與年輕的施洗者圣約翰》，圖片來源：佳士得
從風(fēng)格上來看，《手持圓形圣像的年輕男子》的創(chuàng)作年代大約在1481年至1485年之間，正是波提切利創(chuàng)作羅馬西斯廷教堂壁畫以及《維納斯的誕生》等神話題材作品的時(shí)間。而《手持圓形圣像的年輕男子》不同之處以及它富于創(chuàng)造性的幻覺主義（illusionism）手法，都屬于昂貴且是當(dāng)時(shí)上層階級肖像畫的“慣例”。其中，波提切利摒棄傳統(tǒng)人物造像方式，開創(chuàng)出全新畫風(fēng)。
與同期的肖像畫相比，此畫獨(dú)特之處在于畫中人手持一幅小巧的圓形肖像，繪畫一位正在賜福的圣人。畫家將“真實(shí)存在的”年輕男子與神情刻板的年邁圣人并置，暗喻生命脆弱。這樣的構(gòu)圖上與波提切利另一幅肖像作《手持科西莫·德·美第奇頭章的年輕男子肖像》近似。
波提切利《手持科西莫? 德? 美第奇頭章的年輕男子肖像》
對于這位有著舒展的淡褐色雙眸的畫中人身份，有一種學(xué)說認(rèn)為他是美第奇家族鼎盛時(shí)期的代表人物喬瓦尼·迪·皮爾弗朗切斯科·德·美第奇，因?yàn)椴ㄌ崆欣_實(shí)曾為美第奇家族工作；另有觀點(diǎn)認(rèn)為，他也有可能是豪華者洛倫佐那華麗的人文主義知識(shí)分子團(tuán)體中的某位成員，然而都無法得到證實(shí)。
波提切利《手持圓形圣像的年輕男子》
有傳言稱，蓋蒂博物館曾有意將其納入館藏，但之后因?yàn)槎辔粰?quán)威人士聲明其為波提切利追隨者弗朗西斯科·波提契尼（Francesco Botticini）的作品，從而放棄了購藏的想法。
幾乎每個(gè)天價(jià)藝術(shù)品的背后，都會(huì)伴隨著各種各樣的傳奇故事和陰謀論，古典大師藝術(shù)更是重災(zāi)區(qū)。是真是假，只能交給時(shí)間評判。
天價(jià)背后的故事
作為一件創(chuàng)作于5個(gè)世紀(jì)之前的作品，《手持圓形圣像的年輕男子》能得到保存如此完好實(shí)屬罕見。但在傳承上，該作的來源只追溯到1930年代（這也是被眾多專家詬病的一點(diǎn)），當(dāng)時(shí)該畫被威爾斯卡納芬的紐博羅勛爵（Lord Newborough） 收藏。最初應(yīng)該是由英國祖紐博羅勛爵一世托馬斯·懷恩爵士（Sir Thomas Wynn, 1st Lord Newborough）在意大利托斯卡納居住期間購藏。
1935年至1938年，這幅肖像通過倫敦的一位交易商出售給了物理學(xué)家托馬斯·默頓（Thomas Merton），后者的繼承人于1982年在拍賣會(huì)上以81萬英鎊的價(jià)格將其出售給了現(xiàn)藏家，即美國地產(chǎn)大亨謝爾頓·索洛（Sheldon Solow）。
謝爾頓·索洛（Sheldon Solow）與其遺孀米婭·索洛(Mia Solow)，圖片來源：Patrick McMullan／Getty Image
據(jù)《藝術(shù)新聞》報(bào)道，如若畫作今年成功出售，索洛方面至少要繳納3300萬美元的資本利得稅，然而他卻通過將作品捐贈(zèng)給自己的名義上的非盈利私人基金會(huì)來進(jìn)行避稅。自1991年以來，索洛陸續(xù)地將這幅畫作的所有權(quán)“捐贈(zèng)”給他的私人基金會(huì)，到2018年，畫作的99%所有權(quán)已經(jīng)歸屬其私人基金會(huì)——這意味著這位億萬富翁可以獲得慈善捐款的減稅，只需繳納一小部分稅款。這種操作經(jīng)常被作為合法避稅策略使用，但也因長期免稅以及完全不對公眾開放的收藏，多年來也經(jīng)常受到批評家們的抨擊。
據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，在索洛去世后，他的遺孀及兒子曾考慮留下《手持圓形圣像的年輕男子》，并與其他幾個(gè)家族一同建立私人博物館，將其基金會(huì)中總價(jià)值保守估計(jì)逾5億美元繪畫及雕塑對公眾開放，該畫作有可能被保留作為鎮(zhèn)館之寶。
位于紐約第57街的索羅大廈
位于索羅大廈一層的索洛繪畫及雕塑收藏基金會(huì)
但如果委托方在同意委托后撤拍，拍賣行將收取相應(yīng)撤拍費(fèi)，盡管金額可以商議，但通常為拍賣價(jià)格的10％至25％之間，至少也需要支付800萬美元的代價(jià)。經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡，《手持圓形圣像的年輕男子》最終如約上拍，成就了拍賣史上第二貴的古典油畫。
